divadlo Petra Bezruče
měsíční zpravodaj v pdf
michail bulgakov / Mistr a Markétka

po čertech zběsilá jízda / svět je vzhůru nohama / co nás zachrání? / víra, láska a černá magie / mistr+markétka=VŠL / veleslavný příběh poprvé u bezručů / a co na to černý kocour? / mňau!

Překlad Alena Morávková / Režie Alexandr Minajev / Dramatizace Kateřina Menclerová / Dramaturgie Kateřina Menclerová / Scéna Lucie Labajová / Kostýmy David Janošek / Hudba Ivan Acher / Pohybová spolupráce Ladislava Košíková / Magie a kouzla Jaroslav Tovaryš
Woland Norbert Lichý / Mistr, Matouš Lévi a Tajemník Piláta Pontského Lukáš Melník / Markétka Pavla Gajdošíková / Korovjev Ondřej Brett / Kocour Kňour Jakub Burýšek / Azazelo Michal Sedláček / Hela Magdaléna Tkačíková / Pilát Ponský, Štěpán Bogdanovič Lotrov a další Milan Cimerák / Ješua Ha-Nocri a další Vojtěch Říha / Profesor Stravinskij, Administrativní ředitel Rimskij, Prodavačka nápojů a další Kateřina Krejčí / Administrátor Varenucha, Zdravotní sestra Praskovja a další Marcela Čapková / Nikanor Ivanovič Bosý a další Markéta Haroková / Nataša, Pošťačka a další Markéta Matulová / Básník Bezprizorný, Kaifáš Vojtěch Johaník / Michail Alexandrovič Berlioz, Konferenciér Žorž Bengálský a další Dušan Urban / Zdravotní sestra, Básnířka a další Lenka Kučerová / Básník Sviňkov, Soused Nikolaj Ivanovič a další Filip Kapusta / Centurion Marek Krysobijce a další David Žyla / Číšníci, Hosté na plese a další Martin Dostál, Martin Plichta, David Kníchal
délka představení 3 hod. 5 min. / premiéra 10. května 2019


o inscenaci

Adaptace jednoho z nejslavnějších děl světové literatury. Michail Bulgakov ve svém románu Mistr a Markétka zobrazuje svět vymknutý z kloubů. S groteskním nadhledem popisuje společnost, která se zřekla své víry a morálních pravidel a nahradila je honbou za bohatstvím, úspěchem a osobním prospěchem. Styčné body mezi naší současností a dobou, kterou zobrazuje Bulgakov, se bohužel nabízejí samy. Nečekejte však žádnou pochmurnou tragédii, Mistr a Markétka bude inscenace plná humoru a nadsázky. Obzvlášť když se režie chopí režisér Alexandr Minajev. Je sice znám spíše jako herec, za sebou však už má řadu úspěšných inscenací, a to zejména právě ruské klasiky. Jedno je tedy jasné už teď – Mistr a Markétka u Bezručů bude po čertech zběsilá jízda!


trailer


fotografie

fotografie v tiskové kvalitě najdete v sekci média pro média



fotografie z představení


Mistr a Markétka
Foto: Lukáš Horký
Mistr a Markétka 
Mistr a Markétka
Foto: Lukáš Horký
Mistr a Markétka 
Mistr a Markétka
Foto: Lukáš Horký
Mistr a Markétka 
Mistr a MarkétkaMistr a MarkétkaMistr a Markétka
Mistr a Markétka
Foto: Lukáš Horký
Mistr a Markétka 
Mistr a Markétka
Foto: Lukáš Horký
Mistr a Markétka 

zkoušky


Mistr a Markétka - zkouškyMistr a Markétka - zkouškyMistr a Markétka - zkoušky
Mistr a Markétka - zkouškyMistr a Markétka - zkouškyMistr a Markétka - zkoušky
Mistr a Markétka - zkouškyMistr a Markétka - zkouškyMistr a Markétka - zkoušky
Mistr a Markétka - zkouškyMistr a Markétka - zkouškyMistr a Markétka - zkoušky
Mistr a Markétka - zkouškyMistr a Markétka - zkouškyMistr a Markétka - zkoušky

první čtená zkouška


Mistr a Markétka - první čtená zkouškaMistr a Markétka - první čtená zkouškaMistr a Markétka - první čtená zkouška
Mistr a Markétka - první čtená zkouškaMistr a Markétka - první čtená zkouškaMistr a Markétka - první čtená zkouška


recenze

Mistr a Markétka v DPB: Mystérium lásky a víry vzdorujících moci


Poslední hra sezóny znamenala pro DPB velkou výzvu, MISTR A MARKÉTKA Michaila Bulgakova patří mezi nejvýznamnější, ale také nejsložitější ruské romány minulého století. Dramatizaci předlohy zpracovala Kateřina Menclerová pro režiséra Alexandra Minajeva. Výsledek předčil očekávání a je zároveň vyvrcholením práce umělecké šéfky a dramaturgyně před jejich odchodem z angažmá v DPB. Premiéra inscenace byla 10. května.

V románu se pojí lyrika s psychologismem, satirická komedie s tragédií s katarzí, prolíná se tu reálné, fantazijní a mýtické. Do dění z meziválečné Moskvy zasahují nadpřirozené síly v podobě mága-ďábla a jeho družiny, narušují totalitu byrokracie a strachu, vyvažují síly dobra a zla, trestají a odměňují. Paralelně s osudy Markétky a spisovatele jí nazývaného Mistrem se odvíjí příběh Piláta a Krista, který je tématem Mistrova díla. Adaptace je věrná duchu předlohy a průběhu děje, přebírá i znění dialogů, ze 32 kapitol vytváří 18 obrazů. Jedinou výjimkou je přesun scény ukřižování z poloviny románového textu na závěr, což dává hře významově silné vyznění. Jakési odlehčení tvoří několik doplněných dialogů vztahujících se k místu inscenace.

Scéna Lucie Labajové je orientována neobvykle, podél delší stěny sálu, hraje se na vyvýšeném molu. Proměny místa děje se řeší změnou pozadí pomocí z boku přisunovaných a navzájem spojovaných "budek", jejichž výbava znázorňuje dané prostředí. V závěru hry je využito i původní divadelní jeviště. Kostýmy navržené Davidem Janoškem sledují expresivní ladění inscenace a odlišují charakter postav různých dob a původu. Hudba Ivana Achera podkresluje atmosféru děje vážnými, lehkými i tanečními pasážemi. K "rozhýbané" inscenaci přispěla pohybová spolupráce Ladislavy Košíkové, magii a kouzla herce perfektně naučil Jaroslav Tovaryš.

Ve hře se čtyřmi desítkami postav se uplatnil celý soubor, někteří herci jich museli vytvořit několik. Nejvýraznější postavou je vůdce ďábelské smečky mág Woland Norberta Lichého, náladový, přátelský i hrozivý, s nenucenou lehkostí hlasu i gesta ovládá nejen své podřízené, ale i lidi jako mefistofelský svůdce využívající slabosti charakterů. (Je to on, kdo pronese okřídlenou větu, že rukopisy neshoří...) Jeho pravou rukou je Korovjev, v podání Ondřeje Bretta sebevědomý organizátor veškerého dění, hrozivou a uhrančivě mocnou figurou je Azazelo Michala Sedláčka. Kocour Kňour Jakuba Burýška jen tropí lumpárny a krvelačná upírka Hela Magdaleny Tkačíkové stojí stále po boku Wolanda.

Titulní role, tedy ty lidské bytosti, které obstojí ve zkoušce charakteru, ztělesnili Lukáš Melník a Pavla Gajdošíková. Melníkův Mistr je pod tlakem doby, mužný i slabý zároveň, plný pochyb o svém díle, ale díky němu -a pomoci Markétky- míří k nesmrtelnosti. Markétka Gajdošíkové je jediná, kdo ho obdivuje, nesmiřitelná vůči jeho nepřátelům, plná ženské vroucnosti, oddanosti a ochoty podstoupit vše pro jeho spásu. Mistrova důvěrníka v ponížení, básníka Bezprizorného, ztělesnil Vojtěch Johaník. (Ve hře má další roli, Kaifáše. Také Melník má menší role Kristova učedníka Matouše Léviho a Pilátova tajemníka).

V paralelní dějové linii se odvíjí biblický příběh Ježíše a Piláta Pontského. Ježíše, který tu je pod jménem Ješua Ha-Nocri, ztvárnil Vojtěch Říha jako chlapeckého, ale svou pravdou jistého spasitele, odevzdaně mířícího ke svému obětování. Piláta pojal Milan Cimerák v celé protikladnosti, jako muže obtíženého funkcí, jehož později nekonečně mučí výčitky svědomí.

Další desítky postav ztělesňují lidské hemžení, dobové panoptikum. Z výrazných kreací jmenujme Dušana Urbana jako namyšleného šéfa literární organizace Berlioze a pak užvaněného konferenciéra kabaretu Žorže. Kateřina Krejčí mužně vystihla roli psychiatra Stravinského a ředitele Rimského, Marcela Čapková úlohu administrátora a zdravotnice, básník Bosý Marcely Harokové uhrane žhoucím pohledem a mimikou. Svéráznou komikou pobaví Markéta Matulová jako pošťačka ve věčném poklusu, s Lenkou Kučerovou tvoří směšné dvojice cvičenkyň s kruhy a tělnatých baletek.

Alexandr Minajev je režisér typicky ruského ražení, tedy silné exprese, vášnivých a trýznivých citů, nespoutané imaginace, ale i výrazné nadsázky, je mu blízká gogolovská satira. Především však dovede strhnout herce k intenzivnímu výkonu. V inscenaci vytváří magickou realitu s oslnivou podmanivostí, lehkou rukou diriguje přechody od psychologického pojetí scén do groteskního, od reflexe a vášně po tanec, kabaret a varieté. Vdechl hře rytmus a spád omamující smysly tak, že nepozorovaně uplynou tři hodiny zaplněné dějem zpestřeným efektními výstupy, kouzly, triky i lety vzduchem. V tomto smyslu jde o inscenaci přelomovou, jejíž komplexní pojetí a působivost bude výzvou pro následníky.

Inscenace potvrdila sílu archetypů, motivu Kristovského a Faustovského, jejichž platnost je univerzální. Bez jakýchkoli aktualizací tak MISTR A MARKÉTKA vypovídá o dnešku, nejistotách a slabostech lidí, o boji dobra a zla, morálky a nemorálnosti, víry a lásky překonávající beznaděj a lhostejnost.

Milan Líčka / I-divadlo.cz / 17. 6. 2019


Mistr a Markétka: Dobro a zlo se utkává u Bezručů


Původem ruský režisér a celý herecký soubor posílený o další tváře a dechberoucí kostýmy. Tím vším oplývá nová inscenace Mistr a Markétka v Divadle Petra Bezruče. Hlavní postavy ztvárňuje Pavla Gajdošíková a Lukáš Melník. Největší pozornost na sebe ale strhává Lichého Wollad se svou suitou.

Z fantastického románu Michaila Bulgakova dramaturgyně Kateřina Menclerová a režisér Alexandr Minajev vytvořili inscenaci a dokázali do sálu divadla převést kouzla, magii a nadlidskost postav. Právě Menclerová, která stojí i za dramatizací románu, zasáhla do formy inscenace, když šestnáctý ze dvaatřiceti obrazů přesunula až na závěr. Inscenace tak končí popravou Ješua Ha-Nocriho, tedy Ježíše Nazaretského. Minajev pak inscenaci dává východní nádech. To i díky skvělým extravagantním kostýmům Davida Janoška. Ten tak pokračuje v úspěšné spolupráci s Bezruči poté, co úspěch slavila jeho scéna v Hedě Gablerové. Scénu, která je v první půli důležitým partnerem herců, vytvořila Lucie Labajová. Rovněž i ona s Bezruči spolupracuje dlouhodobě. Stejně jako Ivan Acher, jehož hudba podporuje magickou rovinu inscenace. I kvůli této lince pak s herci spolupracoval i opravdový kouzelník. Na pohybu na jevišti s tvůrci kooperovala Ladislava Košíková.

Na jevišti se střídá na Bezruče nezvyklé množství postav. Kromě členů stálého souboru, kteří se postupně střídají a až na několik výjimek na sebe berou podoby hned několika postav, se tam objevují například i technici. Ústřední postavou je samotný ďábel – Wolland. Norbert Lichý v roli prodává veškerý svůj talent a charisma. Podobně na tom jsou i členové jeho suity. Ondřej Brett jako Korovjev je dominantním moderátorem večera. Azazelo Michala Sedláčka je uhrančivý, jistý a dynamický. Sedláček navíc skvěle pracuje s vtipem, mimikou a tempo rytmem. Magdaléna Tkačíková jako pekelná Hela, ženský element suity, mluví jen když je to nezbytné, zato skvěle vyjadřuje charakter a emoce tělovým projevem. Za očekáváními trošku zůstává Jakub Burýšek jako kocour Kňour. Přestože herecky Burýšek vystihuje hravě-démonickou povahu kocoura, tvůrcům se u něj nepodařilo využít potenciál postavy. Burýšek tak zůstává mírně ukrytý za výraznějším Sedláčkem a Brettem. Hlavní role ztvárňují Pavla Gajdošíková a Lukáš Melník. Melník se mimo mistra objevuje i v roli Matouše Léviho a Pilátova tajemníka. V roli Markétky je Pavla Gajdošíková ženská, herečce však více sedí spíše role divoženky poté, co se spolčí s ďáblem. Melníkovi naopak skvěle vyhovovala partneřina s Vojtěchem Johaníkem, když se setkali jako dva umělci v blázinci.

Z dalších rolí stojí za zmínku především Nikanor Ivanovič Bosý v podání Markéty Harokové. Ta perfektně dotaženými drobnými pohyby doslova hypnotizuje diváka. Zároveň v roli korupčníka perfektně zužitkovává svůj komický talent. Podobně baví i Markéta Matulová jako „telegram.“ Mírně za očekáváními pak zůstává Milan Cimerák představující mírně melancholického Piláta Ponského.

Tříhodinové drama Mistr a Markétka v Ostravě vyplňuje mezeru mysteriózních dramat. Po první repríze herci sklidili potlesk ve stoje, a já osobně si vsadím, že to rozhodně nebylo naposledy.

Jiří Šíma / Sokolska33.cz / 18. 5. 2019


Mistr a Markétka u Bezručů není pouhým převyprávěním románu. Je inscenací s jasným názorem a sdělením


Velkolepě koncipovanou jevištní adaptaci Bulgakovova románu Mistr a Markétka uvedlo v páteční premiéře Divadlo Petra Bezruče v Ostravě. Proslulý román o věčném boji dobra a zla nabízí tolik postav, že se v poslední premiéře sezony mohl představit herecký soubor ve svém plném obsazení.

Dramaturgyně Kateřina Menclerová vytvořila z celkového počtu dvaatřiceti obrazů, ve kterých Michail Bulgakov příběh Mistra a Markétky vypráví, mozaiku z klíčových scén slavného románu v překladu Aleny Morávkové. Nejde jí však jen o pouhé převyprávění díla. Šestnáctý obraz Bulgakovem nazvaný Poprava (jedná se o ukřižování Ježíše Krista) Menclerová přesouvá do samotného závěru. Odpověď na otázku, proč tak činí, je zároveň odpovědí na otázku, co chce inscenace říci.

Zde je na místě ohlédnout se za jinou úspěšnou úpravou Kateřiny Menclerové, za její dramaturgií bezručácké Maryši bratří Mrštíků. V ní šlo o důraz na život člověka v rámci křesťanských hodnot, respektive o dopad jejich porušování. U Mistra a Markétky jsme o něco dál. Jde o to, kdo a co hodnoty (pravidla pro lidský život) určuje a co si lidé pro svůj život z nabídky jak a pro co žít vybírají. A i když v takovém rámci je člověk hříčkou v rukou dobra a zla, podle Bulgakova i podle Menclerové platí jediné: člověk je v jádru dobrý. Stačí se držet lásky a milosrdenství a jeho život naplní svůj smysl. Zdánlivě jednoduchý až banální návod ke smysluplné existenci je znám už tisíce let, a přesto si se svými životy lidé pořád neví rady. O tom všem je inscenace Mistra a Markétky v Divadle Petra Bezruče.

Scénografka Lucie Labajová umístila podél delší stěny hlediště necelý metr vysoké černé molo, na jehož jednom kraji z počátku děje stojí prodejní budka s nápoji a znuděnou prodavačkou v roli obsluhy. Postupně se k této budce přidávají zboku přijíždějící další stejně vysoké budky. Některé prázdné, některé vybavené potřebným nábytkem, plnící úlohu jednotlivých místností, ve kterých se odehrávají dějové obrazy. Vždy v okamžiku, kdy jsou ukotveny a vzájemně k sobě připojeny, je na jejich horní hraně vztyčen ozdobný štít připomínající horní lištu ikony. Tento kompoziční prostředek odkazuje na svět, do kterého člověk hledí skrze ikonu a ve kterém nevládnou pozemské zákonitosti.

David Janošek navrhl kostýmy inspirováné nejrůznějšími vyobrazeními historických a mytických postav. Po scéně se tak pohybuje výrazně nalíčená skupina ďábelských příšer, panoptikální figury z doby, kdy Michail Bulgakov začínal psát román o Mistrovi a Markétce, osoby ztělesňující komsomolce, literáty i biblické postavy. Ivan Acher napsal pro inscenaci originální hudbu plnou monumentálních melodií i rytmických pasáží, podkreslující taneční scény i vytvářející atmosféru přízračných okamžiků či historických událostí. Ladislava Košíková, podepsaná pod pohybovou spoluprací, vytvořila choreografie tanečních scén i pohybových kreací herců, Jaroslav Tovaryš naučil herce předvádět nejrůznější varietní kouzla s kartami, kouzelnickými hůlkami a šátky.

Režisér Alexandr Minajev vede herce k expresivnímu stylizovanému projevu, vytváří davové scény i mizanscény rámující monology či dialogy. Důsledně dbá na tempo a rytmus, hlavně však před očima diváka vytváří svět plný kouzel a magie, až oči i uši přecházejí. V jeho režii se Bulgakovova imaginace v sále Divadla Petra Bezruče stává skutečností. Nebojí se přecházet z žánru psychologického realismu do žánru grotesky, před očima diváka se však odehrávají i scény muzikálového charakteru, varietní a kabaretiérské výstupy. Nic se však vzájemně neruší a vše slouží důmyslné dramaturgicko-scénograficko-režijní koncepci. Minajev promyšleně pracuje i s překvapivými momenty.

Jednotliví herci jsou pověřeni plnit své dílčí úkoly a společně pak vytvářet pestrobarevnou mozaiku děje. Nejsou zde větší a menší role. Každý plní svůj úkol. Požadavek režiséra je však zřejmý: každý musí odevzdat maximum energie, herecké kreativity, pohybových schopností a přesvědčivosti. Dvojici titulních postav svěřil režisér Lukáši Melníkovi a Pavle Gajdošíkové. Melník jako Mistr vnáší do hracího prostoru trýzeň umělecké tvorby i otázky jejího smyslu. Pavla Gajdošíková je ztělesněním ženskosti jako takové, ale hlavně ženské rozmanitosti a proměnlivosti. Je nejen milující ženou a žhavou milenkou, je i nesmiřitelnou nepřítelkyní odpůrců a názorových protivníků svého milovaného Mistra. Oba dva jsou skuteční bojovníci lásky.

Norbert Lichý hraje Wolanda. Působivý zjev, těžký pohled, pomalý pohyb a dikce obohacená množstvím nejrůznějších intonací a hlasových poloh dohromady vytváří dojem skutečného pána pekel. Ve Wolandově ďábelské suitě se v kočičím pohybu démonicky nakrucuje Jakub Burýšek coby Kocour Kňour. Ondřej Brett hraje Korovjeva jako bytost zčásti obdařenou ženským, zčásti mužským projevem. Svým způsobem je mezi démony vůdčí osobností.

Azazelo Michala Sedláčka je pekelným vypravěčem rozdávajícím smrt i navracejícím život. Magdalena Tkačíková hraje Helu jako upírku posedlou po lidské krvi i Wolandově přízni.

V příběhu Piláta Pontského a Ježíše Krista, zde nazvaného Ješua Ha-Nocri, hraje ukřižovaného filozofa Vojtěch Říha. V postavě Spasitele uplatňuje chlapecký vzhled a mladistvý projev plný mírumilovnosti na jedné straně a rozhodnosti na straně druhé. Milan Cimerák ztělesňuje Piláta Pontského věrohodně v celé jeho rozporuplnosti.

Výrazný je Dušan Urban coby spisovatel Berlioz, ale zejména v roli varietního konferenciéra Žorže Bengálského. Vojtěch Johaník plní mnoho úkolů v různých postavách, z nichž nejvíce v paměti diváka utkví jako básník Bezprizojnyj v situacích, kdy je chovancem psychiatrického ústavu.

Pak je zde řada epizodních rolí v podání ženské části souboru, z nichž k nejvýraznějším patří psychiatr profesor Stravinskij v podání Kateřiny Krejčí, administrátor Varenucha ztělesněný Marcelou Čapkovou, a Nikanor Ivanovič Bosý, kterého hraje Markéta Haroková. Nezapomenutelná je Markéta Matulová jako pošťačka.

V průběhu představení sice zazní několikrát, že se děj odehrává v Moskvě, ale stačí pár náznaků, aby obecenstvo pochopilo, že se hraje o nás, lidech žijících v místě, kde se zrovna představení odehrává, a že ďáblova suita je všude kolem nás. Nabízí zábavu, nabízí peníze, nabízí život plný požitků – Wolanda pána pekel však ani tak nezajímá, co se děje v každodenních malichernostech. Zajímá ho, co se děje v hlavách, v myslích lidí. Co se děje v jejich duších.

A závěrečný obraz inscenace, scéna ukřižování a vztyčení kříže, je jasným sdělením. Vše, co má být zavrženo, shoří. Zůstává kříž, ze kterého Spasitel odpouští Pilátovi Ponstkému a zbavuje ho výčitek svědomí potvrzením, že celá poprava byla jenom jeho snem. A kříž zůstává nasvícený na jevišti i s tělem které není sejmuto z kříže ani během děkovačky. Je to jasné sdělení divákům – tento obraz nechť vás provází nejen při všech vašich děkovačkách, ale po celý váš život.

Ladislav Vrchovský / Ostravan.cz / 11. 5. 2019


plakát

Mistr a Markétka
Foto: Petr Hrubeš
Mistr a Markétka 


Skvost u Bezručů
Markétka je zjevením lásky... Vnitřně rozervaný a vlastním počínáním znejistělý Mistr tápe ve svém nitru, vrší jednu chybu na druhou, potácí se mezi tím vším i svým vlastním životem a stravován pochybnostmi nakonec utíká sám před sebou samým. V přímém kontrastu k Mistrovi dává Markétka od samého počátku svými žlutými květy jasně najevo, o co jí jde. Je to nepolevující láska k Mistrovi a později i k jeho dílu, snaha o zachránění jeho samého a jeho získání i znovuzískání pro sebe. V Markétce je neustálá, krásná a postupně gradující síla s obrovským tahem - hudebně bych pocit z její role nazval "poco a poco crescendo". Jako žena ví co chce, ví to zcela přesně a nijak to nezakrývá. Duševní síla a znovu získaná vytrvalost Mistra se projeví až v okamžiku jeho zachránění všeobětující Markétkou. Po dlouhém odloučení poznává, jakou udělal chybu. Mnoho peripetií a obětí, ale konečně žijí jeden pro druhého...
Pavla Gajdošíková a Lukáš Melník tvoří na jevišti nad jiné sehraný pár a jejich herecké souznění je na úrovni vztahu Romea a Julie.
Markétka je od prvního okamžiku na jevišti nesmírně svůdná, přitom však opravdu noblesní v tom nejlepším smyslu tohoto slova. Právě její noblesní zdrženlivost je se vším ostatním děním smrtelně láskyplným koktejlem, zasahujícím srdce snad každého diváka...
Mistra a Markétku jsem již viděl třikrát a těším se na další reprízy v nové divadelní sezóně. Prostě vyzobávám třešničky na dortu...
06.08.2019 09:02 | Zdeněk Novák
Vaříte
Velice předběžné hodnocení Mistra a Markétky z 15.5..

Víte, na celém představení a v programu k němu mě zaujal jeden citát z Fausta:" Té síly díl jsem já, jež chtíc vždy páchat zlo, vždy dobro vykoná." Občas jsem snad jako recenzent sice napáchal trochu zla, avšak při dostatečných morálních kvalitách postižených a jejich vůlí lehce překonatelného. Ne vždy se tak ale opravdu stalo a je mi to moc líto. Opravdu jsem neměl nikdy v sobě záměr nikomu nějak uškodit, jen jej na něco divácky upozornit. Bohužel i dobré myšlenky se někdy mění ve zkázu a je jen na úsudku všech zúčastněných, nakolik se jednalo o náhodu, či o úmysl. Odpověď na výrok prvního recenzenta, proč paní Menclerová přesouvá scénu s křížem až na konec a že záleží na tom, co chce inscenací říci, říkám jasně, je to její vlastní umělecký záměr, její vlastní vyjádření k předloze a neohlíží se na názory často jen blábolivých "šášulů", zabývajících se jen svými pocity, jak by to možná "zrobili" oni, kdyby to uměli. Milí Bezruči, byla to pro Vás asi pěkná práce a nářez, musím zatím strašně moc poděkovat nejen hercům a herečkám, ale i všem lidičkám, garderóbiérkám, maskérkám, vlásenkářkám, atd., protože tohle představení je záhul. Zatím však jen vzdávám čest Pavle Gajdošíkové za její přelety nad jevištěm. Jako bývalý horolezec a jeskyňář vím, co to znamená za soustředění, orientaci v prostoru a bezchybný pohyb, který nepromíjí chyby. Další moje hodnocení začnou po mojí další repríze 11.6. Držte se!!!

Moc zdraví
Zdeněk Novák
16.05.2019 15:41 | někdo neznámý
www.bezruci.cz